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中国传统的宇宙观，是时空合一的宇宙观。门光尺的使用也不例外，门光尺的使用不仅要合四吉，还要考虑时间因素，即要选择良辰吉日。故宫藏门光尺的一侧写有 “春不作东门，夏不作南门，秋不作西门，冬不作北门”；另一侧画有“门光星图”，并写有“大月从下数上，小月从上数下，白圈者吉，人字损人，丫字损畜”。这便是“时讳”，其与《鲁班经》载“门光星”和“门光星吉日定局”是相同的。有些门光尺的式字更加复杂，使人有一种神秘莫测之感，这也可以说是门光尺的精神功能之一吧。
木工师傅常说：“街门二尺八，死活一齐搭。”即住宅大门宽至二尺八寸（约９０厘米），家庭婚丧用的较大器具轿舆和棺材均可通过。八寸合“八白”，八字从财字量起合“吉”，从吉字量起合“财”。虽然这个尺寸在表面上是符合压白尺法和门光尺法吉利数的，但实际上是从生活实践中而来。
稍事留意，不难发现门光尺的吉凶排列是很有趣的，即两端的一、八寸和中间的四、五寸为吉，就是说吉凶寸排列是对称的，尺寸无论从财字或吉字起量，吉门恒为吉，凶门恒为凶。显然，门光尺存在着一个整尺与半尺的模数关系，这对于建筑设计来说无疑是具有进步意义的。此外，古代建筑匠师所掌握的各种尺法，也常被用作某种生存斗争的手段，以求取得一定的社会地位，明中叶以后，风水迷信日益深入民间，职业风水先生在房屋选址定向、布局、设置、施工择日等重要问题上有着举足轻重的地位。门光尺的使用，木工匠师为了保障自身的报酬不受侵蚀，于是就发展并掌握了这些风水师无法取代的鲁班尺法、压百尺法、九天玄女尺法等等。与此同时，具有吉凶观念的种种尺法，也成为工匠与雇主之间讨价的工具。
宋杨文公《谈苑》记载：造屋主人不恤匠者，则匠人以法压主人。木上锐下壮，乃削大就小倒植之，如是者凶。以皂角木作门关，如是者凶。传统建筑设计中，还应用一种称为“过白”的设计方法，来控制前后两进厅堂之间的间距。其方法是：站在后进神龛前香案后，从离地面１•５左右高处（约香炉燃香点）向前望去，在人眼的视野范围内，前进厅堂正脊上沿水平线与后进厅堂前檐征沿水平线之间构成的“视窗”要能看见天空，使前面那座建筑屋脊上还要有一线天空被纳入画面，所见天空光称为“白”。“过白”就是观者所见到的天空光透过这“视窗”的现象。
“过白”大小就是“可见天空面积”，过白设计一般以“过白”高度来衡量，过白高度一般控制在一尺八寸至二尺寸，门光尺的使用，以建筑物规模等级大小来确定过白的高度，但影响过白有建筑物的进深、高度、视点的位置和高度等多种因素，所以实际上是通过相互调整而确定的。从建筑美学上，过白可以形成框景，形成优美的画面，从而使建筑物的采光和通风达到最佳。
“他们敢惹我就死定了！”他骄傲地从我身后抱住我，四只手一起拿球杆。我顿时紧张起来，听到了他粗重的呼吸。“你……你……我不会玩这个，出去玩一会游戏机好了……”我一蹲身子，猫腰从他的臂膀下逃出来，也不去看他，就往外冲。“哈哈～～别玩太久！胆小鬼！”他已经嘭的开球，顺便交代我。我猛拍着胸口，失措地来到外面的游戏室。学生们越来越多了，都聚集在一些打斗、飙车的机子前品头论足。我晃来晃去，在一个不起眼的角落里发现了一个闲置的机子——泡泡堂？虽然很幼稚的游戏，总比回到台球室安全点！我把自己的现任男友划分为危险范围？有点哦。
一开始我还回想着自己这半天来过山车的经历，渐渐地就沉浸在游戏中。“小子们，过来瞧！还有个芭比娃娃似的小妞呢！”“老大！，上她吧。”“靠！她还真他妈嫩。”什么噪音嘛！突然一只手摸到了我的pp，还放肆地扭了一下！“啊！”我回头一看，一个红头发的壮家伙，正色色地笑着，他对我喷了一脸烟圈！而他身后，站立着十几个坏男人！“小妞！我们老大看上你了！你真荣幸啊！哈哈哈。”一个瘦家伙怪笑着。
“别吓着我女人！呵呵～哥哥喜欢你这样的女人，跟了我，做我的马子，哥哥好好疼你？”那个捏我pp的坏蛋又摸上我的脸脸。好恶心！“你们走开！我有男朋友了！”我退到了身后的游戏机上，没有了退路。我害怕得声音也颤了，腿肚子也要抽筋了！“妈的！哪个不要命的混蛋？敢和我韩正赦抢女人！我废了他！”他一边骂着，一边伸手把我圈在了他与游戏机中间，身子紧紧挨着我，脸，离我的脸越来越近……
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